Автор: Леонид и Ольга Тихомировы
«Галина Сергеевна Уланова», 1967
50х65см.
Холст, масло
/214838196
«Уланова перед тем, как согласиться позировать, спросила у Пименова, знает ли он меня и как я пишу. И тот не задумываясь ответил: «Как же не знать, у него жена такая красавица!» Вот такую он дал мне “характеристику” как художнику! Уланову мы с женой писали семь лет. Она к нам приезжала на светлом Форде. Чтобы ее не мучить, мы попросили, чтобы она нам оставила свое платье из ангорской шерсти и золотые туфли. Когда написали, хотели это платье вернуть, а его съела моль. Я звоню Галине Сергеевне и говорю:
– А платье-то помните? Моль съела…
– Ой, милый мой, это мое любимое платье, – и пауза. – Ой, мое любимое платье, – и снова пауза.
Я опять:
– Моль съела, съела моль.
Вдруг она отвечает:
– Ну, не у вас, так у меня бы съела”
Мы сделали два ее портрета – один метр восемьдесят, в полный рост, другой поменьше – сидячий. Эти два портрета были проданы в Лондоне по 60 тысяч фунтов, и опять я получил один процент. Еще Ольга написала свой автопортрет «Художник», как она пишет Уланову. Потом Большой театр запросил все три картины, но я отказался. В Лондон за мной приезжала директриса крупного Ленинградского музея, меня обвиняли, что продаю картины за рубеж. Но я, повторяю, не был начальником. Значит, ничего не значил. Мои картины у нас в стране продавались за копейки, вот и ушли все мои лучшие работы на Запад.» – из интервью для журнала Эгоист, октябрь 2003 /press/egoist-journal-10-october-2003/
Семь лет художники Ольга и Леонид Тихомировы работали над портретом Улановой. – «Почему мы решили писать ее? – повторяет вопрос Леонид Петрович. – А как, скажите, мы могли не написать гениальную балерину, нашу современницу, – это же все равно, что не сохранить для потомков Шаляпина или Ермолову, живи они в наше время.» Ответ, согласитесь, более чем убедительный. Тем более, что здесь, в мастерской я вижу огромный групповой портрет покорителей космоса – Гагарин, Комаров, Королев… – «а непосредственным толчком для работы, – дополняет мужа Ольга Вячеславовна, – была встреча с Галиной Сергеевной Улановой в Большом театре на собрании творческой интеллигенции столицы. Помнится, мы стояли в нижнем фойе и смотрели, как по широкой центральной лестнице стекала шумная, нарядная толпа. Мы сразу заметили в ней Уланову, привлекшую внимание светлой простотой своего костюма и какой-то застенчивой естесственностью. В ту пору мы не были знакомы с ней, а познакомившись, удивились, насколько точно было то, первое впечатление. Не случайно свои работы (триптих) мы решали в пастельных тонах, которые, пожалуй, точнее всего выражают неброский внешний и неизменно поражающий глубиной внутренний облик Улановой.» Но прежде чем встретиться с Галиной Сергеевной и уговорить ее позировать, Тихомировы больше года работали над эскизами, решая, как они выразились, «идею Улановой.» Перечитали массу книг о балете, посмотрели не один спектакль Большого театра, сделали уйму эскизов. – «Нелегко было уговорить Галину Сергеевну позировать, – рассказывает Леонид Петрович, – занята она сверх меры, а главное, всегда смущается повышенным вниманием к своей особе. Но мы все же убедили ее позировать, доказав, что не случайно решили писать ее. Ну, а дальше уж все пошло много легче. Сама неутомимая в работе, Галина Сергеевна всегда преисполнена уважения и к чужому труду. Трудно судить о своей работае, снова вступает в разговор Ольга Вячеславовна, но нам хотелось выявить человеческую и творческую сущность Улановой, показать, что покой для нее чисто внешнее состояние, внутренняя же работа идет непрерывно, чем бы она в данным момент не занималась…» Журнал «Работница» №8, 1974, Е. Павлова /press/worker-journal-8-1974/
О. и Л. Тихомировы – единственные художники, запечатлевшие великую Уланову с натуры. Она не любила, да и не имела времени позировать. Но вот после двух лет упорного «гонения» за ней, уговоров, она, наконец, согласилась после того, как Ольга сказала ей по телефону: «В конце концов, Галина Сергеевна, Вы свое дело в искусстве совершили, дайте и нам совершить главное дело нашей жизни – Ваш портрет». Она ответила: «Вот это уже серьезный разговор, теперь я не могу отказать Вам». – отрывок из книги Л.А. Ковальчук /press/la-korolchuk-a-few-touches-to-portraits/
«Портрет Улановой для меня – вещь знаковая. Она труженица и терпеливая женщина. Помню, на сеанс пришла, забыла туфли на каблуке. А стоять нужно было, как будто она на каблуках стоит. Так она несколько часов стояла на носках, делая вид, что в обуви. Я удивился, а она, смеясь, подол подняла: «Посмотри, какие у меня ноги сильные. Тренированные.» А я ей: «И красивые». Она смеялась.» – из воспоминаний Л.П. Тихомирова.
«В портрете Г. Улановой художники стремились к простоте, строгости, изяществу решения, соответствующих сущности великой балерины современности.» – И. Горин, кандидат искусствоведения, газета Московский художник.
Участник выставки в Москве, галерее Гелос-Наследие, 2004
/exhibitions/moscow-gelos-gallery-2004/
Участник Золотой Кисти, 2004, напечатана в каталоге.
Журнал Мужская работа, №43, январь-март 2013
/press/male-work-journal-43-january-march-2013/
Была представлена на мероприятии «Арт-рынок. Путь коллекционера» при поддержке Chicago Booth Alumni Club, 06.12.2016 /press/art-market-collectors-way-12062016/
Экспонировалась на выставке "Гений Балета. Посвещение Галине Улановой" в филиале Бахрушинского музея на Тверском бульваре 01-02.2018.
Журнал Русское искусство, №3, 2017 /press/russian-art-3-2017/
Портрет Г. С. Улановой — выставка одного экспоната /press/portrait-of-galina-ulanova-exhibition-of-one-exhibit/
/post/galina-ulanova
/materials/252985/8-eksponatov-muzeya-kvartiry-galiny-ulanovoi
/214838196
«Уланова перед тем, как согласиться позировать, спросила у Пименова, знает ли он меня и как я пишу. И тот не задумываясь ответил: «Как же не знать, у него жена такая красавица!» Вот такую он дал мне “характеристику” как художнику! Уланову мы с женой писали семь лет. Она к нам приезжала на светлом Форде. Чтобы ее не мучить, мы попросили, чтобы она нам оставила свое платье из ангорской шерсти и золотые туфли. Когда написали, хотели это платье вернуть, а его съела моль. Я звоню Галине Сергеевне и говорю:
– А платье-то помните? Моль съела…
– Ой, милый мой, это мое любимое платье, – и пауза. – Ой, мое любимое платье, – и снова пауза.
Я опять:
– Моль съела, съела моль.
Вдруг она отвечает:
– Ну, не у вас, так у меня бы съела”
Мы сделали два ее портрета – один метр восемьдесят, в полный рост, другой поменьше – сидячий. Эти два портрета были проданы в Лондоне по 60 тысяч фунтов, и опять я получил один процент. Еще Ольга написала свой автопортрет «Художник», как она пишет Уланову. Потом Большой театр запросил все три картины, но я отказался. В Лондон за мной приезжала директриса крупного Ленинградского музея, меня обвиняли, что продаю картины за рубеж. Но я, повторяю, не был начальником. Значит, ничего не значил. Мои картины у нас в стране продавались за копейки, вот и ушли все мои лучшие работы на Запад.» – из интервью для журнала Эгоист, октябрь 2003 /press/egoist-journal-10-october-2003/
Семь лет художники Ольга и Леонид Тихомировы работали над портретом Улановой. – «Почему мы решили писать ее? – повторяет вопрос Леонид Петрович. – А как, скажите, мы могли не написать гениальную балерину, нашу современницу, – это же все равно, что не сохранить для потомков Шаляпина или Ермолову, живи они в наше время.» Ответ, согласитесь, более чем убедительный. Тем более, что здесь, в мастерской я вижу огромный групповой портрет покорителей космоса – Гагарин, Комаров, Королев… – «а непосредственным толчком для работы, – дополняет мужа Ольга Вячеславовна, – была встреча с Галиной Сергеевной Улановой в Большом театре на собрании творческой интеллигенции столицы. Помнится, мы стояли в нижнем фойе и смотрели, как по широкой центральной лестнице стекала шумная, нарядная толпа. Мы сразу заметили в ней Уланову, привлекшую внимание светлой простотой своего костюма и какой-то застенчивой естесственностью. В ту пору мы не были знакомы с ней, а познакомившись, удивились, насколько точно было то, первое впечатление. Не случайно свои работы (триптих) мы решали в пастельных тонах, которые, пожалуй, точнее всего выражают неброский внешний и неизменно поражающий глубиной внутренний облик Улановой.» Но прежде чем встретиться с Галиной Сергеевной и уговорить ее позировать, Тихомировы больше года работали над эскизами, решая, как они выразились, «идею Улановой.» Перечитали массу книг о балете, посмотрели не один спектакль Большого театра, сделали уйму эскизов. – «Нелегко было уговорить Галину Сергеевну позировать, – рассказывает Леонид Петрович, – занята она сверх меры, а главное, всегда смущается повышенным вниманием к своей особе. Но мы все же убедили ее позировать, доказав, что не случайно решили писать ее. Ну, а дальше уж все пошло много легче. Сама неутомимая в работе, Галина Сергеевна всегда преисполнена уважения и к чужому труду. Трудно судить о своей работае, снова вступает в разговор Ольга Вячеславовна, но нам хотелось выявить человеческую и творческую сущность Улановой, показать, что покой для нее чисто внешнее состояние, внутренняя же работа идет непрерывно, чем бы она в данным момент не занималась…» Журнал «Работница» №8, 1974, Е. Павлова /press/worker-journal-8-1974/
О. и Л. Тихомировы – единственные художники, запечатлевшие великую Уланову с натуры. Она не любила, да и не имела времени позировать. Но вот после двух лет упорного «гонения» за ней, уговоров, она, наконец, согласилась после того, как Ольга сказала ей по телефону: «В конце концов, Галина Сергеевна, Вы свое дело в искусстве совершили, дайте и нам совершить главное дело нашей жизни – Ваш портрет». Она ответила: «Вот это уже серьезный разговор, теперь я не могу отказать Вам». – отрывок из книги Л.А. Ковальчук /press/la-korolchuk-a-few-touches-to-portraits/
«Портрет Улановой для меня – вещь знаковая. Она труженица и терпеливая женщина. Помню, на сеанс пришла, забыла туфли на каблуке. А стоять нужно было, как будто она на каблуках стоит. Так она несколько часов стояла на носках, делая вид, что в обуви. Я удивился, а она, смеясь, подол подняла: «Посмотри, какие у меня ноги сильные. Тренированные.» А я ей: «И красивые». Она смеялась.» – из воспоминаний Л.П. Тихомирова.
«В портрете Г. Улановой художники стремились к простоте, строгости, изяществу решения, соответствующих сущности великой балерины современности.» – И. Горин, кандидат искусствоведения, газета Московский художник.
Участник выставки в Москве, галерее Гелос-Наследие, 2004
/exhibitions/moscow-gelos-gallery-2004/
Участник Золотой Кисти, 2004, напечатана в каталоге.
Журнал Мужская работа, №43, январь-март 2013
/press/male-work-journal-43-january-march-2013/
Была представлена на мероприятии «Арт-рынок. Путь коллекционера» при поддержке Chicago Booth Alumni Club, 06.12.2016 /press/art-market-collectors-way-12062016/
Экспонировалась на выставке "Гений Балета. Посвещение Галине Улановой" в филиале Бахрушинского музея на Тверском бульваре 01-02.2018.
Журнал Русское искусство, №3, 2017 /press/russian-art-3-2017/
Портрет Г. С. Улановой — выставка одного экспоната /press/portrait-of-galina-ulanova-exhibition-of-one-exhibit/
/post/galina-ulanova
/materials/252985/8-eksponatov-muzeya-kvartiry-galiny-ulanovoi